Anche al più svogliato studente di conservatorio il nome T.W. Adorno dice qualcosa. Come minimo se non lo ricorda sotto le sue plurime vesti, quella di filosofo, quella di critico dei costumi e di ben altro, lo rammenta sicuramente quale musicologo. T.W. Adorno nella sua non indifferente sequela di testi, a carattere musicale e non, dette alle stampe una delle sue elaborazioni meno notorie che risponde al nome de "Il fido maestro sostituto. Studi sulla comunicazione della musica". La figura del fido maestro sostituto ci riporta alla mente un individuo che abbia avuto un credito di fiducia da parte del direttore d'orchestra che va a sfociare in un plateale attestato di lealtà, il che non ci può non fare immenso piacere in un universo, fuori dai ristretti alvei teatrali, così piagato dalle staffilate oscene dell'uso ubiquo della menzogna e dell'informatore di questa, la maligna, pervicace, Dea che risponde al nome di mistificazione. Sarà forse per questo che la Storia infinita della tradizione cristiana parta dal mito fondante del tradimento della fiducia posta da Dio su Adamo ed Eva, a significare graniticamente quanto l'assioma del tradimento e il suo corollario, la menzogna, pesino sulla storia delle civiltà umane?